Quel a été votre parcours ? Aviez-vous déjà tourné en DV-Cam ?

B.Mouly
"J'ai débuté ma carrière de chef-opérateur en 1996 avec Caméléone,
long-métrage de Benoît Cohen, après avoir travaillé six ans comme assistant-opérateur en téléfilm et long-métrage.
Depuis, j'ai collaboré indifféremment à des fictions-télé, à des longs-métrages ainsi qu'à un documentaire produit par MK2 TV.
J'avais déjà eu l'occasion de travailler en DV-Cam avant Age sensible : d'abord avec Sur quel pied danser de Jacques Fansten, une téléfilm de la série "Petites caméras" qu'il avait initiée pour Arte, puis avec un moyen-métrage de son assistant Rodolphe Tissot, et enfin avec Les acteurs anonymes, long-métrage réalisé par Benoît Cohen en 2000."
 

En quoi a consisté votre travail sur la série ?

B.Mouly
"Le premier choix artistique a été de tourner en décor réel plutôt qu'en studio, pour bénéficier de découvertes et de lumières naturelles. Mais il fallait également rester léger et souple dans la technique et la méthode de tournage afin de pouvoir s'échapper régulièrement de notre studio "naturel" pour tourner en extérieur et réussir, quoi qu'il arrive, à faire 20 minutes montées quotidiennes. Pour garder cette souplesse de travail, il a fallu doter chaque pièce du décor de lumière indépendante et de projecteurs afin de pouvoir, à tout moment de la journée, selon les nécessités du scénario et du tournage, créer une ambiance de jour, de soir ou de nuit. Ces installations ont été conçues en collaboration avec le décorateur François Decaux, puisqu'elles devaient rester en place en permanence sans jamais gêner le tournage. La série a été tournée à deux caméras (Sony PD-150), reliées par une liaison sans fil aux moniteurs de contrôle du réalisateur et de la scripte, installés dans une pièce voisine. Je tenais moi-même la première caméra, tandis que Pénélope Pourriat cadrait avec la seconde. Son rôle délicat a consisté à respecter dans ses images la lumière de la série, alors qu'elle se trouvait dans un axe différent de celui pour lequel l'éclairage avait été conçu."
 

Qu'est-ce que cette expérience a pu vous apporter ?

B.Mouly
"D'abord, ça a été une aventure technique et humaine peu courante où chacun d'entre nous à dû trouver son équilibre de travail dans le rythme élevé du tournage.
Il a fallu également une véritable réflexion sur l'organisation de la chaîne technique car, a l'instar des "home studios" actuels, toute la post-production s'est faite sur les lieux même du tournage, sans passer par les prestataires habituels, exception faite de l'étalonnage, réalisé chez Duran par Olivier Vénat.
Mais la première priorité a toujours consisté à être le plus efficace possible, afin de dégager un maximum de temps pour permettre au réalisateur de travailler avec les comédiens, tout en faisant 20 minutes utiles journalières."
 

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